
古之论画者,谓画乃心印,能穷山川之妙,写天地之神。观王洪祥先生诸作海龟网,笔墨间涵泳万象,丘壑里藏纳真机,诚为以画载道之佳构也。今撷其七帧,试从构图、技法、寓意等端赏析,兼融诗句、典故与人生感悟,以窥其艺心之奥。

绘水乡景致,屋舍临流,舟泊岸侧,人物悠然。构图上,屋宇参差,以墨色浓淡别出层次,电线、枝蔓穿插,得错落之致。技法取水墨写意,笔致苍润,写屋舍之古拙,描水波之澹澹,尽得 “春水碧于天,画船听雨眠” 之江南意韵。
昔东坡夜游赤壁,感 “惟江上之清风,与山间之明月,耳得之而为声,目遇之而成色”,此画亦然,于寻常水乡日常,捕诗意于毫端。人生在世,若能于喧嚣尘寰中,寻得这般水乡静谧,于琐碎烟火里,见生活真趣,便如泛扁舟于江渚,心自悠然,物我两忘。

描秋收场景,村舍隐于林麓,农人忙碌。构图以浓墨林木为屏,衬出村舍与人物,有 “犹抱琵琶半遮面” 之含蓄。技法施皴擦点染,写树木之郁勃,描谷物之丰硕,生动再现农忙时节之蓬勃。
忆陶潜归园田居,“晨兴理荒秽,带月荷锄归”,虽言劳作辛劳,却也含收获之喜。观此画,悟人生如农,春耕夏耘海龟网,秋收冬藏,唯有勤耕不辍,方得岁稔年丰,此中甘苦,皆是生命真味,缺一不可。

石桥跨水,牛行桥上,舟浮波心,人物劳作。构图以桥为中轴,连两岸屋树,成动静相济之局。技法用水墨兼工带写,写桥之古朴、牛之憨态、人之淳真,尽显田园意趣。
昔王摩诘 “空山不见人,但闻人语响”,以寂显动,此画亦以山水之静,衬农事之动,得田园牧歌之妙。人生若能于尘世奔波之余,回望这般田园真朴,便如入桃源,心归本真,方知生活之美,原在烟火日常、自然本真处。

绘渔港晨曦,屋舍依水,舟楫林立,人物往来。构图以晨雾笼江,分近景屋舍与远景山峦,得虚实相生之妙。技法以水墨烘染雾气,复以焦墨写屋舍舟楫,显渔港之繁闹与晨之清寂。
念张志和 “西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥”,写渔隐之乐,此画则绘渔港生机海龟网,虽非隐者之闲,却有民生之旺。人生于世,或追隐逸,或处尘世,然各安其位,各享其生,渔港人晨作暮归,亦是在岁月里书写属于自己的安稳与热望,此乃生活之常,亦为生命之幸。

山峦巍峨,飞瀑流泉,寨屋临水,舟泊岸边。构图以高远法写山,以平远法写水与寨,得开合大气之象。技法施泼墨写山之雄浑,以细笔描寨之精致,显古寨钟灵毓秀。想李太白 “西上太白峰,夕阳穷登攀。
太白与我语,为我开天关”,写山之神秀,此画亦绘山水之壮美与古寨之幽。人生如登山,途中或遇巉岩险阻,然只要心怀向美之意,步履不停,终能抵达如古寨晨曦般光明澄澈之境,见天地阔大,感生命壮阔。

青山松影,屋舍临水,亭台错落,舟泛波上。构图以林木为障,衬出屋舍亭台,层次分明。技法融水墨与青绿,写松之苍劲,描水之空明,得 “青山滴翠,松影满舟” 之趣。
昔王子猷雪夜访戴,“乘兴而行,兴尽而返”,此画亦含随性自然之致。人生在世,当如松之坚韧,如水之澄澈,于顺逆之间,守一份自在从容,乘兴而来,兴尽而往,不负岁月,不负己心。

呈溪乡春早,山峦云雾缭绕,飞瀑流泉,屋舍错落,舟泊水畔。构图以云雾分层次,显山之深远、溪之灵动。技法施水墨渲染云雾,以浓墨写林木,淡墨写山峦,得 “溪乡春早,云气氤氲” 之态。
忆谢灵运 “池塘生春草,园柳变鸣禽”,写春日生机,此画亦然,绘溪乡春景之盎然。人生如四季,春乃始发,当如溪乡之春,充满希望与活力,以蓬勃之姿,赴岁月之约,寻生命之华。
总览王洪祥先生七幅画作,或写水乡、秋收、农曲,或绘渔港、古寨、青山、溪乡,皆以笔墨为舟,载观者入山水田园之境。构图之巧,若造乾坤小景;技法之妙,如施丹青魔法;寓意之深,似藏人生真味。于画中,见自然之美,见民生之态,见心灵之归处。人生天地间,若能常观此等佳画,悟得山水田园之趣、耕耘收获之理、本真安稳之贵、壮阔向美之心、从容自在之态、蓬勃希望之姿,当可在尘世纷扰中,寻得一方精神的栖居之所,让心有所依,行有所向,不负这天地赋予之生命旅程。
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